近年來，中國各大拍賣行都不忘推出瓷器專場，畢竟，在目前國內近一億的藝術品投資與收藏愛好者中，“捧瓷大軍”比例居前，未來幾年內瓷器價格將依然保持高漲的趨勢，瓷器投資正被看好。
但古瓷收藏也面臨一定的困境：一是精品瓷器價格高不可攀，目前精品官窯的青花、粉彩價格動輒百萬元以上，一般收藏者難以望其項背；二是珍品真品存世極少，瓷器造假猖獗，收藏古瓷難度和風險都很大；三是起點高，投入大，投資周期和回報率難以預期，贏利不易。
鑒于這種狀況，不少業內人士建議，藏家不必只盯住古瓷，收藏當代陶瓷也有廣闊的升值空間。盡管人人都八當代瓷器當作“潛力股”，但這“股”也陷入了一個怪圈——到處充斥著所謂的名家之作，搞得收藏愛好者都不知道如何分辨了?？磥?，當代瓷器的收藏也面臨風險性投資前景。
人人都說“潛力股”好
藏界許多人士普遍認為，目前，當代陶瓷市場價格并不高，是乘低吸進的好時機。而中國國內藝術品市場起步較晚，不存在貶值的問題，適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數的不斷增加，價格勢必會大大上揚。投資現當代瓷器無異于優先持有“原始股”。當代瓷器無真偽之別，無贗品困擾。相對古陶瓷，現當代瓷器贗品較少。
也有分析認為，當代瓷器的升值空間很廣闊。從近些年當代陶瓷精品的價值曲線可以判斷，價值呈加速上升之勢。以景德鎮的中國工藝美術瓷為例，上世紀80年代末普通規格作品在千元之內，90年代末在1萬至3萬元，而2006年已攀升至10萬至20萬元。
但若要挑到一只貨真價實的“潛力股”，也需要眼力和知識。業內人士指出，若是品種沒選對，可就有云泥之別。當代瓷器的收藏投資在品種選擇上尤為重要，像大師和名家作品，以及重大歷史事件下產生的代表作和精品等都值得關注，此外，有收藏證書及編號或由故宮博物院等權威部門和大師監制的藝術陶瓷等都是值得收藏的。
“大師”精品真有那么多？
對于收藏愛好者而言，若能獲得一件“大師”級的瓷器，自然是很好不過。但目前，當代瓷收藏圈出現了一個怪現象：很多打著藝術展的陶瓷會，有很多“大師”的名作，令人難辯高下。
據不完全統計，在景德鎮僅從事陶瓷繪畫創作的就有兩萬人。其中正教授和陶瓷藝術大師就有130多位，省級大師就更多了。一位曾擔任中國工藝美術大師和江西省工藝美術大師評審組評委的專家說，他在第一屆任期內評審的對象只有十個人，而第二屆就達到了三十多人。而且，越往后參評人數的遞增趨勢越明顯，因為大師級別的高低直接決定了藝術瓷創作者的身價。
據業內人士稱，如果一個陶瓷工藝人員以前畫的作品只賣一千元，那么獲得省級工藝美術大師后同樣的作品就可以賣一萬元，獲得工藝美術大師則可以賣十萬元。所以每一次工藝美術大師的評審都會引來眾多關注的目光，許多人想方設法甚至通過不正當手段來獲取大師稱號，導致了大師數量急速猛增。
其實，買大師作品是收藏的捷徑，但大師、名家數量的急速猛增，并多少摻雜著魚龍混雜的現象，難免讓人有些擔心。畢竟，幾萬元甚至數十萬元的作品，一旦看走眼就會被套牢。
據專家介紹，目前景德鎮當代陶瓷藝術家基本上分為兩大塊：“傳統派”和“學院派”。投資那些土生土長的傳統派相對風險較小。因為這些人早在被評上省級或藝術大師之前就已經被民間所公認。在涉足新晉大師時一定要有自己的鑒賞力。畢竟名家并不等于名作，只有好作品才能經得起時間的檢驗。有些人哪怕今天沒有大師稱號，只要作品好也一定會成為明日大師。
大師精品十年漲十倍
在瓷器收藏界，似乎已經形成“公認”的事實，即當代瓷器收藏首推景德鎮瓷器。景德鎮瓷業自宋代發展至今，品種多、產量大，精品令其他任何窯工難以比肩，其投資收藏潛力有普遍的認同性。而且，部分被公認為藝術大師的藝人的作品價格升得很快。
以景德鎮當代負盛名的藝術大師王錫良的作品為例，十幾年前只要幾千元，四五年前也只有兩三萬元，可到了2006年，二十多萬元已是“便宜”。輿論還認為，他的作品日后還是有較大的升值空間，因為大師已入耋耄之年，視力和精力大不如從前，一年能夠制作的作品屈指可數。所以，這樣的精品，買一件就少一件，作品的稀缺性決定了其價位的漲幅。
另一位景德鎮工藝大師秦錫麟，他的作品在1993年大約為四千元一件瓷器，但到了2006年，已超過15萬元。
照此計算，這些景德鎮現當代大師作品的市場價，十年中至少漲了10多倍，一些精品瓷器每年漲幅都會高達80%，也難怪專家們紛紛建言：收藏當代瓷應當瞄準“大師”之作，但如何作出精確的分辨，終還得靠藏家們的修為了。
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