康熙青花瓷是我國青花瓷器中的杰出代表和主流產品，具有高度的藝術價值和市場認可度，近年來受到鑒藏界熱捧?？滴跚嗷ù伤囆g特色十分鮮明，所體現的文化意識異常豐富。本文從器型、題材、畫風三方面詳述康熙青花瓷的藝術特色，挖掘其背后的文化內涵，認為康熙青花瓷的制作技藝爐火純青，其發展已經達到中國瓷器發展的頂峰，是集雅致的文人底蘊、高貴的宮廷風格于一體的藝術精品。同時，也要承認其題材的有限性，可見當時中西文化并未實現高度融合。
作為我國青花瓷器中的杰出代表和主流產品，康熙青花瓷具有高度的藝術價值和市場認可度，近年來受到鑒藏界的熱捧。早在1994年，一件康熙青花人物山水棒槌瓶就在蘇富比拍賣行以12萬多港元拍賣，時至今日，以2013年香港蘇富比拍賣會的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗為例，拍出了7404萬港元，突破了5000萬人民幣大關，再次刷新了康熙年間瓷器的拍賣成交價格。雖然康熙彩瓷近年逐漸占據了高價區間的視野，但是青花瓷始終占據了康熙朝瓷器拍賣市場的半壁江山，近期拍賣市場高成交價前十名中，有四件屬于青花瓷器，可見青花瓷器作為“清三代”瓷器的主流藝術品，其經濟價值在文化藝術品市場上依舊廣受肯定。
一、康熙青花瓷概述
別號寂園叟的清人陳瀏在其著作《陶雅》一書中直言：“世界之瓷，以吾華為；吾華之瓷，以康雍為?！笔詹亟缫灿幸痪渌渍Z：“瓷器要玩清三代?！倍扒迦敝?，尤以康熙青花瓷具有代表性。正如寂園叟在《陶雅》中所述：“康青一類雖不及明青之濃美者，亦可以獨步本朝矣?！笨滴跄觊g國富民強，康熙帝本人也十分重視陶瓷業的發展，在景德鎮恢復御瓷廠，親自選拔并任命“督陶官”，并實行“官搭民燒”制度，官窯民窯相互競爭，共同促進發展，大大解放了生產力，提高了民間制瓷藝人的積極性，使得康熙青花不僅官窯產品水平高超、成品精美，民窯產品也不輸官窯，非常別具一格。
二、康熙青花瓷的藝術特色
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由于燒制瓷器的工藝水平到了康熙年間已經非常成熟，在器型制作技術上，幾乎可以達到任意復制器型創意的程度，很多樣式新穎別致的器型都出現在康熙朝。其中的典型器型有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等，也有多節葫蘆瓶、仿古青銅器型等較別致的器型。
幾乎生活中所用的各種器皿，在康熙青花瓷中都能找到相應器型，種花的盆、飲酒的杯、盛放食物的碗盤、飲茶的茶壺，甚至睡覺用的枕頭、鼻煙壺、蛐蛐罐等生活日雜用具都可以用瓷器加工而成，除卻其生活用途外，其藝術人文價值也廣受肯定，成為了后人探知古人生活方式的一個窗口，從此可以了解到清人的生活情懷和審美意識。
官窯制品中的生活用具，大多是為御用而制，做工及創意都精益求精，令人嘆為觀止。例如為康熙皇帝祝壽而燒制的花盆，造型多樣，古樸端莊，器型考究，上面多采用象征吉祥長壽的傳統圖案，常用“松鶴延年”、“百子百?！?、“福海壽山”等圖式。小型器亦有非常出名的“十二月花卉詩句杯”，后期的康熙青花已經有大量粉彩、五彩等色彩技藝融入創作，杯子纖巧可愛，質地輕薄，精妙絕倫，藝術價值之高，以至于后人對其模仿不斷。
清代工匠對于模仿上古青銅器的器型一直情有獨鐘，這些青花瓷在外形上形似古銅的氣韻做派，卻非全然模仿，而是進行了一種藝術的再加工?？滴豕俑G出產了許多此類具有借古創新精神的瓷器，常見的莫過于尊類。尊類又分為鳳尾尊、觀音尊、搖鈴尊、大白尊、馬蹄尊、雙陸尊、琵琶尊等，多為大型器，用于陳設擺件。其中為流行的鳳尾尊因其口、足部分向外延伸呈喇叭狀形似鳳尾而得名。故宮博物院所藏一件青花鳳尾尊，器高40.7厘米，口徑24.8厘米，足徑15.2厘米，腰腹飽滿，短頸豐肩，胎體細膩，比例豐潤，外型上具有梅瓶的雅致和花觚的挺拔，是康熙青花瓷的杰出代表。
清代康熙年間的器型種類之多、形式之豐富幾乎達到了中國瓷器史的頂峰，其中造型為多變的當推花瓶類，可分為長頸或短頸、圓形或方形、仿古或完全創新，種類之繁多令人目不暇接。至于文房陳設，具代表性的器型應該屬于筆筒?？滴跄觊g流傳下的筆筒較多，胎體古樸，器壁厚重，器型端莊大氣、簡潔硬朗、嚴謹中不失靈秀，渾厚卻不覺刻板，至今仍是很多收藏家的心愛之物。
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康熙年間制瓷中心景德鎮的青料多來自浙江和云南的“珠明料”，色調清脆明快，色彩清麗流暢，艷而不俗。青花繪制技巧在陶瓷工藝上具有跨時代的意義?？滴跚嗷ㄊ状胃淖兞藛尉€平涂的繪畫技巧，采用全新的“分水皴”渲染技法，加以勾勒、渲染、皴法并用。畫工精益求精，呈現出具有層次感的深淺色階，甚至根據其青色濃淡發展出所謂的“青花五彩”而備受推崇，青料可分為“頭濃”、“正濃”、“二濃”、“正淡”、“影淡”，正如《陶雅》對康熙青花瓷器色彩的評價：“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐分七色、九色之多，嬌翠欲滴?！庇纱丝梢娍滴跄觊g的陶瓷工匠技藝之高超。這種具有改革性的畫法更有利于表現山水題材的遠近相宜，同時借鑒了西方透視的畫法，色澤層次分明，線條流暢，立體生動，且在光影變化下呈現靈動而富于變化的效果。正因為陶瓷工藝質的改變，使得瓷器表面可以表現傳統水墨國畫的各式題材。
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康熙青花涉及的題材之廣泛、繪制之精細、風格之獨立、特點之鮮明，相比于歷朝歷代的瓷器藝術中也不愧為其中翹楚。因為康熙年間的制瓷技術已經爐火純青，所以在表現不同題材的內容時，從師法自然到社會風情，都可以借助先進的繪制技術在細膩白潤的胎體上得到生動立體的表現?？滴跚嗷ù傻闹饕}材有山水花鳥、人物故事、詩詞歌賦等，多重題材的表現決定了康熙青花具有以下三種特點。
其一，留白造就的意境美。較之其他朝代，康熙青花紋飾的留白特色非常鮮明。在模仿前人山水繪畫的瓷器上，遠山近水，層次豐富，疏密相宜，盡其所能地還原了山水畫中的水墨效果的神韻，但卻不是全然模仿不加創新，在很多現存器型上都可略窺一二。例如故宮博物院所藏的康熙中期青花壽字紋搖鈴尊，是當時官窯的代表作品，底足部繪竹紋，肩部繪壽字紋，頸部和腹部全部留白，構圖疏朗有致，大氣端莊，這樣大面積的留白不僅不會讓人感到突兀，反而在文竹和壽字之間平添一種意境之美。
其二，人物故事的可讀性。侍女庭院、八仙過海、竹林七賢、田園農耕等都是康熙青花瓷常常表現的題材，多見于民窯產品。當時流行的戲曲故事都成為陶瓷匠人的創作靈感，化為各式刀馬人圖呈現于瓷器之上?！端疂G傳》、《三國演義》、《西游記》都是常見題材，結合不同器型，同一個故事甚至分篇幅呈現系列化的表現，這就需要構圖巧妙、風格統一。例如康熙青花仕女圖折沿盤，外沿、內盤、中心分三層繪制，每一層內容獨立，卻又相互襯映，畫風細膩，方寸之間盡顯技法高超，令人嘆為觀止。又如康熙青花四雅圖觀音瓶，因觀音瓶的形制高大挺拔，故將人物故事的截圖上下展開，上繪屏風、樹木及達人，下繪幾位客人，底部有松石點綴，全局具有豐富的內容。
其三，詩畫相宜的文藝范?？滴踔衅谶M行了一次科舉制度改革，提倡社會風氣尊孔崇儒，詩文題材成為康熙青花的一大特色。中國文藝素有詩、畫相結合的傳統特征，青花瓷器作為表達水墨氣韻的完美媒介，將詩文、書法題寫到瓷器之上，更表達了高雅的文化內涵。例如康熙青花瀟湘八景圖瓶，將瀟湘八景呈現于同一瓶，布局獨立又相宜，每一幅景都是一幅絕美的詩畫作品，情景交融，景外生境，格調雅致，意境不凡。
三、康熙青花瓷藝術語言背后的文化意識
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康熙年間綜合國力較強，百姓生活安居樂業，當人們不再為吃穿用度所愁苦時，尤其是文人墨客生活閑適、淡泊致遠，便開始關注精神上的追求。在康熙年間的很多民窯產出生活用器上，都可以看到意境豐富、詩畫并存的紋飾。雅俗共賞的社會環境也決定康熙朝成為青花瓷器發展的一個高潮。
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景德鎮官窯作為特供皇家用瓷的產地，其產品風格大多端莊高雅，陽剛高貴，讓人從瓷器中就可感受到皇家的威嚴。產品的風格也嚴格遵循了皇帝本人的審美意志，康熙好習文弄墨、就出現滿是頌文的筆筒，康熙壽辰將至，就出產大量吉祥紋飾的器具?？梢?，在封建王朝的統治下，官窯工匠們的創作還是被皇室意志所主導，并未完全發揮出其創意和技藝。
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在康熙時代，很多西方的傳教士已經來到了這片神秘的東方熱土，開始傳達西方文明，西方畫法的影響也出現在瓷器創作上。但是，此時，在世界的其他角落，西方現代文明已經開始萌芽，而中國還處在閉關鎖國的階段，西方文明沒有有效融入進來，瓷器創作還是不斷向前人挖掘內涵，故康熙瓷器的紋飾精美繁復、巧妙絕倫，追求尚古情懷和文人氣韻，卻并沒有出現與時代相應的前衛題材，可見中西融合在康熙朝文藝創作上還是非常有限的。
