順治時期制造是明、清兩個制瓷高峰期轉換的樞紐階段，這一時期所形成的一些風格特征，直接作用于康、雍、乾三代，尤其對康熙的影響最大，這是在鑒定中所必須承認的一個現實存在，一旦割裂了這種聯系的存在，就容易使康、雍、乾三代的鑒定彼此孤立，形不成一個立體的時代觀。但是，順治時期瓷制作的時代特征已經形成，與前后歷史時期所表現出的時代特征都保持著相對距離的獨立狀態。
在瓷器的制作中，瓷土是關鍵，清晚期的制瓷業之所以不能恢復中期的輝煌，主要原因在于瓷土的質量嚴重下降，導致了胎質不能像清中期那樣致密，也就不能出現清中期那樣特有的線條表現。學習瓷器的鑒定，最好要在瓷土的判別上下功夫，有經驗的鑒定人員，都能透過釉面看到瓷土的質量，進而判斷出瓷器的真偽與早晚。比如同樣造型的玉壺春，乾隆與道光的細微差別也就在于此。順治青花比較接近于明晚期的作品，主要表現在胎體的厚重方面，瓷土的淘洗并不十分純凈，常常帶有明顯的雜質出現，瓷胎的顏色較白，雖然比明晚期的瓷土純凈了許多，但是仍與后來康熙、雍正與乾隆的瓷土質量存在一定的差距，由于瓷土的不純凈，直接導致了順治時期器形的粗大厚重，同時也導致了釉面的不明快。這一點完全可以通過順治瓷片的斷面有所觀察。
由于順治時期瓷土的純凈度高于明代，明代盤、碗等圓器所常有的塌底、口沿變形等制作瑕疵基本上得到了有效的控制，底足的著地面積縮小，進而為康熙時期設計制成泥鰍背底足與二層臺底足提供了重要的物質條件。順治器形中的琢器如瓶、罐、花觚，造型都與明晚期的相同器形接近，具有相近的工藝特征，比如在這些琢器的腹部多有接口痕跡，無論是探摸整器的內壁，還是觀察殘器的瓷片，都能發現這一點的存在。
順治瓷器的施釉工藝仍帶有明晚期的草率，表現為釉面不均勻，沒有明代的釉層厚實，有稀薄感，同時，釉面肥潤、光滑的感覺也與明代有-定的距離。釉面有大而稀疏的棕眼，常見的釉面顏色是白中閃青，多在器口部施醬黃色護胎釉，俗稱“醬口”，醬口在明晚期與康熙的早期都有這種做法，只是顏色不同，可以據此作為斷代的依據。順治的底足比較有特點，即使不施釉的細砂底，表面也非常光潤、平整，有明顯的跳刀刀痕遺留，露胎處常帶有顏色不同的火石紅色。
這時期常見器形有：各種圖案的筒式瓶、橄欖瓶、觀音尊、花觚、將軍罐、云龍洗口獸身瓶、香爐、碗、盤等。其中瓶、尊、罐、爐、大盤等造型的時代特征不明顯，與明代相接近，總體風格表現為古樸、厚重而敦實，大砂底無釉。這-時期的盤子直徑大，盤壁有深有淺。
在順治瓷器鑒定的操作中，要注意下面幾點：
1、胎體厚重，顏色較白，伴有一定的雜質，但明顯好于明代。
2、器物多為醬口、大砂底，露火石紅。足部有時釉中粘帶窯砂。
3、見于民間交易、流通的基本上是民窯，官窯的數量極少，尤其是帶年號款的官窯。所以要注意無款官窯與民窯混雜后的區別。
4、“玉堂佳器”、“玉堂珍品”是順治時期比較常見的堂號名，分別落款在青花人物盤與青花花卉盤上。
