景德鎮陶瓷青花歷史悠久，從元代至今，有多少文人畫匠主攻陶瓷青花藝術?；B、人物、山水、草蟲、魚類綜合裝飾成為青花的主要圖案，正因為有了這些來自大自然的素材，才使陶瓷青花藝術生生不熄，得以發揚光大。青花藝術已成為景德鎮陶瓷一道靚麗風景。我認為，景德鎮因為擁有陶瓷青花而更加精彩！
怎樣使陶瓷青花藝術不斷創新發展，而又不失陶瓷歷史的厚重感呢，這是現代陶瓷藝人的使命所在。陶瓷繪畫技術種類繁多，有顏色鈾、青花、粉彩、新彩，雕刻，其表現形式和工藝紛繁復雜。一個藝術家一生的精力有限，不可能什么都想去獵涉表現。四面出擊，不如各個擊破。筆者經過痛定思索，決定把魚類題材作為青花圖案的一個表現形式。因為在各類陶瓷裝飾紋樣中，金魚，鯉魚、鱖魚、鲇魚作為表現對象，無論是廣大大眾客戶，還是少數文人墨客都可廣泛接受。為了較好的抓住魚類特征，長期以來，許多藝人他們熱愛生活，熱愛大自然，以造化為師，對魚類形象進行綜合分析，取舍集中，通過對魚類的習性和生活規律的觀察，并進行藝術加工，使其更有典型性，更符合人們美好愿望。近年筆者懷著忐忑的心，以孜孜不倦的學習態度潛心探索陶瓷青花魚類圖案，對鱖魚、鲇魚、金魚、鯉魚進行了一段艱難的嘗試和探索 。為了達到陶瓷質感及肌理效果，必須根據陶瓷器型，大膽地進行構思創意 ，以疏密有致的線條，瀟灑流暢的運筆，優美動人的色彩，敏捷熟練的技巧，使魚類形象以極強的藝術感染力躍然瓷上。魚類圖案含義深遠，魚和余諧音，象征著富貴吉祥。許多民間典故都與魚有關，深受消費者的喜愛。
青花鱖魚與牡丹組成圖案，寓意大富大貴；荷花與鱖魚組成圖案，寓意和為貴；更適應當前和諧社會，和諧家園的主題。鲇魚更有吉祥之意，寓意年年有余。鲇魚與蓮花組成圖案，寓意年年上升；鲇魚與鱖魚組成圖案，寓意年年富貴。正因為如此鲇魚圖案在陶瓷上表現的人特別多。景德鎮早期青花分水大王王步筆下的鲇魚那是活靈活現，栩栩如生，形成自己獨特風格，為后者學習青花分水樹立了榜樣。分水工藝難以掌握。其畫法是，先用筆勾線，再用分水筆在線條輪廓中分水，使畫面產生深淺不同的層次。由于分水時，筆尖只能引出料水的作用，并不接觸坯體，從而使陶瓷畫面料色均勻，清爽明快，改變了以前筆觸現象。景德鎮畫鲇魚的人才輩出，當今大師黃賣九、省大師黃楊、省高級工藝美術師胡春根、以及青年畫師占建芳鲇魚各具特色，他們嫻熟掌握了青花瓷畫的干、濕、濃、淡、焦，五色技藝，這也是他們幾十年艱辛磨礪的結晶。鯉魚在瓷器上表現的人也很多。我國幾千年民間習俗有，鯉魚跳龍門之說，鯉魚圖案在每年新春年畫隨處可見。鯉魚和嬰戲圖搭配，寓意新婚夫妻來年早生貴子。鯉魚與荷花組成圖案，寓意和氣生財。金魚圖案在陶瓷上也有寓意。金魚與水仙搭配，寓意來年幸福，金魚與石山小溪搭配，寓意水漫金山。金魚與水稻搭配寓意金色秋天豐收在望。筆者看到已故陶瓷美術家畢淵明的一幅1.8尺金魚青花瓷板很震撼，兩條金魚在幾縷水草中來往穿梭，活靈活現，其用筆用色表現得恰到好處，給人一種親切感覺。許多人都認為畢老畫虎比較出名，但他的金魚也栩栩如生。輕工部陶研所藝術家黃海云帶有抽象畫意的金魚也家喻戶曉。他幾十年專畫金魚，而多采用釉上釉下來表現金魚的活潑、淘氣憨厚。通過高溫顏色鈾窯變，使作品達到了一種超凡脫俗的洗練效果。他的作品構圖大方，用筆簡練，虛大于實。這多來源于對金魚觀察和寫生，同時又超脫實物。
筆者以前在宣紙上畫魚較多，起初認為紙畫感覺好，青花瓷上表現一定好。沒有經過實踐不知畫瓷的艱苦，青花陶瓷原料用于坯胎與墨汁在宣紙上畫法截然不同。宣紙易吸墨，用筆也很流暢，其作品一氣呵成效果很好，而用青花料在胚上繪畫，坯體面干燥，且青花原料濃度高，不易掌握。青花原料調稀了，坯體經過高溫燒制后，畫面很淡。而用料過濃，坯體堵筆，燒成后畫面單一，沒有墨分五色的效果。盡管青花呈色為藍色對于早已習慣于黑白藝術效果的中國人來講，青色帶給的視覺體驗有著無限的內涵。筆者當初對青花顏料性能沒有很好掌握 ，急功近利，浮躁操作，走過一段彎路，也交了一些學費。經過一年多在陶瓷坯體上一次又一次的摸索，顏料要用茶水稀釋，且用筆要收放自如，不要復筆，不要停頓，不要皴擦，否則影響效果。通過摸索現在已能掌握青花性能，繪制的作品還比較滿意。近期本人創作的《大貴圖·鱖魚》《年年有余·鲇魚》《和諧富貴·荷花鱖魚》《金魚樂》作品效果較好，發色明亮，濃淡均勻。筆者心理有一種奮斗后的喜悅。
青花瓷畫，就象陶瓷上的水墨畫，瓷畫的器型、紋飾、邊角圖案，都是民族藝術的體現。魚類題材廣泛，且形態各一，畫魚的大有人在。要想自己魚類作品有特色，有創新，是自己今后追求的目標。筆者將在今后的創作道路上，虛心向前輩藝術家學習，學習他們為人處世的品德，學習他們對藝術精益求精的態度，力求把青花魚類表現得更加完美。
