近一段時間，民國陶瓷似乎有點耐不住寂寞了。在一些媒體的報道中，類似“民國陶瓷5年漲了10倍”、“價比官窯”的說法頻頻出現，而“不花幾萬塊就買不到好民國陶瓷”這樣的聲音在收藏圈里也多有耳聞。
如果你經常逛古玩市場，也許就會注意到，經營民國陶瓷的商家比兩年前多了不少，不管是經營高古瓷、明清瓷還是金石字畫等其他門類的店鋪里，幾乎都能發現民國陶瓷的身影。需求決定市場，看來收藏民國陶瓷的人越來越多了，價格也自然漲了不少。像民國時期一對一般畫師所繪的粥罐，5年前多也就1000元，如今至少要3000元；民國時期二三流名家所繪的桃花美人瓶，5年前肯花2000元買的人屈指可數，現在價格翻番不說，如果想找到成對的、品相好的還真不容易。
其實，民國陶瓷的市場行情從2005年開始就穩步提升，這兩年漲得更快一些。民國陶瓷里堪稱“代言人”的要算是珠山八友了，其作品的藝術價值早已為廣大藏家認可，一路引領民國陶瓷市場價格。在2009年秋拍季，劉雨岑、汪野亭、王大凡、張志湯繪制的粉彩瓷板拍出了89.6萬元；一對汪野亭粉彩纏枝蓮地開光山水銘文瓶則以1 1 3萬元易手?！翱氨裙俑G”的說法看來還顯得保守，難怪有人說，民國陶瓷也快玩不起了。
在一些資深藏家眼里，沒有珠山八友的作品就不能算玩民國陶瓷，但現實情況是，珠山八友的作品已屬鳳毛麟角，可遇而不可求。目前市場上見到的署名珠山八友的瓷器，好一點的是民國同期仿的，大部分則是現代仿的，即便出現真品，價格也不是一般收藏者能夠接受的。所以，珠山八友對于民國陶瓷收藏來說更多時候只是起到“風向標”的作用，真正讓民國陶瓷市場變得活躍的另有其人。
仔細觀察不難發現，目前市場上更為搶手的是民國時期的“小名頭”之作，其價格的不斷上漲讓他們成為了民國陶瓷市場真正的生力軍。這些人包括汪友棠、方云峰、張志湯、段子安、王云泉、余文襄、劉希任、李明亮、汪小亭、涂菊亭、陸云山等幾十位繪瓷高手（稱他們為“小名頭”，只是相對于“珠山八友”而言，其實并不恰當，姑且用之）。他們或師出名門，或畫風獨具，名氣雖然稍遜珠山八友，但藝術造詣絕對稱得上一流，其作品的收藏價值如今被人們越來越看重。
在很多收藏類網站的民國陶瓷專區，關于這些“小名頭”作品的帖子越來越多，點擊率、回帖率都很高。不僅關注的人多，而且眾多收藏者積極探討交流，對他們的作品研究得越來越細致，誰的仕女畫得好、誰的花鳥更出眾、誰以山水見長等，甚至同一作者不同時期的風格特點和優劣都分析得井井有條。
說起這些“小名頭”的作品，無論在古玩市場上還是網絡上，交易都比較火熱。隨著收藏者認識的逐漸深入，他們的作品價格基本上比5年前漲了兩三倍，像汪友棠所繪的一對品相完整的帽筒原來大概七八千元，如今差不多要兩三萬元。而那些能代表作者風格特點的精品之作往往會受到更多關注，市場價格還要更高。
再看2009年的拍賣市場，這些“小名頭”也是捷報頻傳：曾龍升的羅漢座像在中國嘉德秋拍中以8.9萬元成交；王云泉的粉彩山清水秀瓷板在景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上以23萬元易手；余文襄的粉彩瑞雪兆豐年瓷板插屏更是以高達92萬元的價格成交。
對民國陶瓷收藏者來說，珠山八友的誘惑是難以抵擋的，有實力的藏家自然會一擲千金，而如果從藝術角度考量，兼顧投資和收藏，“小名頭”未嘗不是好的選擇。相比于珠山八友，“小名頭”作品的價格相對還很低，增值潛力不容小視。
后要提醒的一點是，收藏民國陶瓷選擇名家之作沒有錯，但不能盲目迷信名頭。比如珠山八友，他們的作品也有很多應酬之作，藝術水準并不是太高；相反，一些名氣稍遜畫師的精心力作，其藝術水準并不輸于大名家。對于具備一定鑒賞力的成熟藏家來說，他們寧可選擇小名家的精品佳作，也不會購藏大名家的應酬之作。藝術價值才是決定價格的關鍵，精于此道者，可能會以相對低的價格購藏到好東西，而對初學者來說，如果受名頭所累，那么花大價錢購藏的東西也未必物有所值。
