在歷史的長河中，陶瓷釉歷史悠久，技法精湛；而陶瓷上的人物畫更是獨具特色，尤其是仕女圖。陶瓷釉中的人物繪畫則具有極大的欣賞價值，尤其是仕女圖，它在一定程度上反映了當時社會生活的狀況，具有各個時代的特色。不管是陶瓷釉，還是瓷上的仕女圖，他們在陶瓷的發展中占據著重要的地位。
一、獨特在于陶瓷釉
說到陶瓷，不得不提陶瓷釉了。首先來講講釉的歷史和特色吧。釉是一種硅酸鹽，陶瓷器上所施的釉一般以石英、長石、粘土為原料，經研磨、加水調制后，涂敷于坯體表面，經一定溫度的焙燒而熔融，溫度下降時，形成陶瓷表面的玻璃質薄層。它使陶瓷器增加機械強度、熱穩定性、介電強度和防止液體、氣體的侵蝕。釉還有增加瓷器美觀和便于洗拭、不被塵土粘染等作用。附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層。用礦物原料按一定配比混合并細磨成漿狀液體，施于坯體表面，經高溫煅燒而成。從微觀結構看，含玻璃態物質和少量氣泡、未熔融石英顆粒及冷卻時析出的晶體。具有類同于玻璃態的物理和化學特性，不透水，平滑而有光澤，不易沾污，并可提高制品的機械強度、熱穩定性和化學穩定性。釉面還可采用各種裝飾以增強制品的藝術效果。釉是覆蓋在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質薄層。
按制備方法分類，有生料釉、熔塊釉；按釉的組成分類，有石灰釉、長石釉、鉛釉、硼釉、熔鹽釉、土釉等。釉的種類很多很全，在彩釉上有釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫烘白底紅花，始于元代景德鎮；有釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，早見于宋代；有釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫燒成，彩紋在釉下，永不脫落，早見于唐代；還有斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成后，于輪廓線內填以多種色彩，再經爐火二次燒成，畫面呈現釉下青花與釉上色彩比美相斗，始于明成化年間等等，它的種類，它的歷史和它的獨特之處，很難一下子全部表現出來。
二、魅力屬仕女圖
提到了陶瓷釉，不禁讓人聯想到釉上的仕女圖。仕女圖亦稱“仕女畫”，是以中國封建社會中上層婦女生活為題材的繪畫，而在中國古書上曾經有“只知有母不知有父”的記載，仕女圖就在女人占有絕對優勢的“母系社會”逐漸誕生。仕女畫作為一種瓷器裝飾的典型紋樣，畫面以仕女為主題，早見于唐代長沙窯瓷器，宋元時期仕女圖較為罕見，這與當時花鳥畫盛行有很大的關系，仕女圖的魅力在于它所具有的當時社會的特色，反映當時社會背景與社會興衰。
繼唐朝之后的五代是個政權交替頻繁的時代，畫家們既繼承了唐朝的傳統又有所變革，顯著的變化是，歌妓豐腴的肌膚因缺少唐代宮女臃懶的體態，而更具健康之美，修長的身材更是凸顯出了唐代仕女豐滿肥胖的造型程式。明清時期是仕女圖的發展時期。明中期的仕女圖多反映貴族婦女的生活，雖然為數不多，卻對后來仕女圖的發展起到了積極的作用，如成化朝仕女雖不甚精細，但頗有古意。明晚期仕女圖大量出現，在一定程度上反映了當時社會生活的現狀。清代仕女圖尤為盛行，但歷朝風格各不相同，如順治仕女的衣帶飄然，康熙仕女的妙筆傳神，乾隆仕女的精細寫照，無不具有獨特的時代特色。
三、獨特與魅力的完美結合
陶瓷釉的發展離不開瓷上的畫，而仕女畫的應用更是歷史的一大進步，這需要釉的獨特和仕女畫魅力的完美結合。需要通過陶瓷工作者精湛的技法，才能制作出形態各異的陶瓷。繪畫者嫻熟的畫技，畫出美麗動人的人物畫，尤其是美女。這不僅增添了陶瓷的外在美，而且更能吸引人們的眼球。美的東西總能給人美的享受，當然，陶瓷作品也不例外。
而陶瓷釉上仕女畫的題材來源很廣泛，我們大致來羅列一下。作為陶瓷上美女畫的選擇也是有標準的。要年輕，身材苗條，肉體豐滿，黛眉明月，削肩，皮膚白皙細膩，長垂的雙耳，朱唇，齒如貝露，黑亮的濃發等。除了外貌的要求，還有一些內涵的要求。要多才善辨、飄逸風雅的女性，來展現其美，這樣應用在釉上，更有代表性。比如東晉才女謝道韞就是多才善辨的女性代表。在“竹林七賢”的“林下風氣”影響下，飄逸風雅之美成為魏晉時期的主流審美情趣。曹丕稱帝后封為皇后的甄氏，不僅姿貌絕倫、氣質非凡，而且才智過人，是魏晉時期女性飄逸風雅之美的典型代表。陳后主貴妃張麗華則是“發長七尺，端麗閑雅，飄逸若仙”，是飄逸富麗之美的典范。但在盛唐時期，人們的審美情趣產生微妙變化，開始崇尚豐腴肥碩的女性形象，這可從唐代仕女圖與雕塑中的婦女形象得以印證。唐玄宗的貴妃楊玉環則是古代著名的胖美人，是古代美女中豐腴肥碩、雍容華貴之美的象征。審視戰國到唐代的古代佳人魅力進程，清晰可見“裊娜身姿，內在氣質再到體態豐盈之美”的內在線條。
其次，仕女圖對陶瓷釉增值的作用。不僅增加了外表的美，更多的是內在價值美。仕女畫題材豐富，不同時代有不同的代表。這些仕女畫通過在陶瓷上展示，不僅彰顯其特色，更增加其價值。通過二者完美的結合，使得我國陶瓷作品更具代表性，更具有其魅力。只有獨特與魅力的結合，才能成就驚世之作，才能夠吸引更多的人購買和收藏陶瓷作品，才能促進我國陶瓷事業的蓬勃發展。
